吃了桃桃的安利，补了《巾帼枭雄》，写几句混乱的观后感。不算意外地发现确实看过，只是当时似乎是从第五集开始看的，在18集左右弃剧，结果可想而知，在当年刚好错过了这部戏最经典的桥段，也错过了我嗑cp路上最纯的心路——知己。 十年后再补，也有十年后独特的好处，心境不同，经历的事情不同，对知己与爱情的定义自然也不相同。如果是十年前，我可能会对男女主的相处方式极度怨念，但在十年后的今天，对于这个结局，我慨然它的顺理成章。 故事不算复杂。清晚期的背景，该有的元素都凑得差不多，女主出场便已不是青春年少，至少不是娇憨天真的小女孩，而是一个敢于直面饿殍的女人。第一集就出现了饿殍、难民、截粮等等要素，可想而知，这部剧的基调大概很难轻松得起来。事实上也确实如此。故事不轻松，处处天不遂人愿，求仁不得仁。颇有点“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽”的意味。而男女主角的成长却意外动人，让人在不轻松的基调里有一丝渴盼。是的，成长，一对中年男女的成长。我其实不太喜欢谈年龄梗，就像《长日留痕》的男女主角那样影影绰绰的爱意火花，我也嗑得津津有味，男女演员不是只有风华正茂young and beautiful才有资格谈一些让人情感动摇到山崩地裂的感情。但是这一部，还是想提到年龄。如果是年轻的康宝琦，她不会付出过多的感情给一个像一头受伤的野兽一样的男人，也不会给一个乡间无忧无虑的有饭吃就会满足的人，而柴九也是一样，乡间的他可能永远不敢去肖想一个官家小姐，变成野兽的他对康宝琦之流大概也只留下憎恶。如果非要凑在一起，那基本就是杰克苏。而两人的年龄再大一些，五六十岁，那么很多事情就很难顺理成章地发生。这种迈入暮年的年纪，即便编剧再怎样偏爱，也很难保留中年人尚未消磨却化作深思熟虑的英勇。在这种情况下，他们的年龄就十分合适，十分恰当。多一分则顾虑重重，少一分则无从相遇。而在这种性格基本已经定型的年纪中，男女主还会因彼此而成长，在人物的塑造上，几乎等于涅槃。 这部剧很短，只有25集，却走了一个慢热路线，到了十几集男主柴九的性格才慢慢树立起来，而两个人的感情，在最后几集才有了突飞猛进，慢热却极上头，就好像猛灌了三杯52度的马奶酒，喝完一时之间倒是能站着走路，后劲儿可真要了命了。先说说男主柴九，前几集，男主这种混不吝又有些阴狠的性格差点劝退我，而在几次帮助女主渡过难关后，本以为要开启男主的成熟模式，结果又一再峰回路转，总会体现出男主的性格缺陷。那么女主呢，在一开始基本上就开启了圣人模式，似乎无所不能，心怀天下，见惯了套路的我：那你好棒棒哦，呵呵。在这种模式下，那女主之间若有似无的互动，就有些生硬甚至莫名其妙，不过别急，这一部剧走的就是个顺理成章，现在觉得有多生硬，后文打脸就有多疼。 在前面几次接触里，柴九似乎是单箭头的，四奶奶帮一出口，颇有些狗腿，而在这时候，这句四奶奶帮也未必多有分量，毕竟柴九该闹的别扭还在闹。而中间让我印象最深的一次转折，是四奶奶康宝琦拉着满身煤油的柴九走出满是火把的包围圈。这里可是为数不多的亲密接触。是的，男女主就这样亲密，拉拉小手手还不常有……看到这儿，我傲慢的态度又一次出现，呵呵，整挺好啊，不硌牙吗，怎么就到拉手手了，强凑cp？结果，到了19集之后，脸打得啪啪响。 在柴九被杀手刺了一刀之后，又获救，这里观众已经开了上帝视角，而四奶奶丧夫，为了处理好亡夫的财产不得不躲进教堂地窖之时，偏偏有人在深更半夜说要见他，按照一般走向，猜也猜得到是柴九。本来对这种想见不报任何期待，却在柴九拄着拐杖却坚毅的望着四奶奶的身形下，沦陷了所谓的理智。柴九出现没有风险吗？有的，不仅仅是有着被发现的风险，还有伤势加重的风险，可是柴九却偏偏来了，在四奶奶的一片泪眼之中，告诉她，你千万不要急着帮我报仇，他可以买凶杀我，就可以买凶杀你。而他本可以不说这一句，也可以悄悄地报仇，他可以不管不顾，那么，就不会有后文被泄露的风险，就不需要再挨上一刀一枪。而四奶奶一句我以为以后都见不到你了，让这种本以为只是互相赏识的关系蒙上了一层细密的纱。 而在后几集，柴九终于闯进了蒋家，想要趁乱报仇，而四奶奶脱口而出的一句，柴九，我不想以后再见不到你，让所有的理智与不理智轰然崩塌，有什么不一样了，又有什么不曾改变。不一样的是观众对于两人情感的摇摆，而不曾改变的，是四奶奶手挽着柴九走出人海时的情义。而后，所有的一切，前几集所有的生硬，都开始了顺理成章之旅，一点一滴地倒流回来，来论证这种情感究竟是不是知己。柴九与四奶奶在这几句话之后的相望，透过两双泪眼看见彼此心中的自己，柴九之前所有因四奶奶泄露了他的计划而积攒的怨气与冷淡顷刻间雪逝冰消。 之后的戏码，甜吗，并没有，虐吗，也谈不上，只是所求皆非所得耳。求财的死于贪婪，求清闲的不得不忙碌，求安稳的为情义付出了生命，求爱子顺遂的眼看着儿子死去。包括求一个太平天国有盛世的，也被历史的车轮碾成渣。无他，一切皆理所当然。那么四奶奶与柴九呢？他们算是求仁得仁吗？我觉得不算，或许他们在其他人身上有所求，而在彼此身上无所求；同是我也觉得算，因为在最后的最后，柴九的家乡确实有了一车车运回的白米，而运米的那个人是知己。 柴九和四奶奶一同入狱时，有这样一个场景十分让我心动。四奶奶为了能见柴九签字画押，而在见到柴九后，柴九不住地咳，四奶奶叫他转过来看着自己，柴九却对四奶奶说了这样的话，说两人不会有事，说自己会回家，一车一车的白米运回家，而则四奶奶儿孙绕膝颐养天年。哦，原来他们的未来是没有彼此的么？这句话的出现算是全剧最让我虐心的一点，原来即便是对以后的设想，柴九也是不敢或是不能将对方写进未来的。可是，柴九的未来，终究还是由四奶奶构建了。算是求仁得仁吗？想到这里，我依然迷茫，也不知这样的问题在他们两个身上还有什么意义。渡口送别时的眼神，比江海的波涛还要汹涌，比天地还要广阔，却是收敛地，又是炽热的，是坦荡却又分寸的。四奶奶送了柴九最后一程，也送了米，两人却没有吐露一丝一毫的儿女之情，却比爱情更深刻。刚刚在知乎回答了我家cp的问题，对于我家cp和柴九与四奶奶，我想这种关系的评价似乎都很适宜，他们之间的情感，比友情更深刻，比爱情更坦荡，比亲情更热烈。是两个完全不同的人写下的知己。不是彼此生命里的唯一，却是最不可或缺的一笔。 最后，要说说这部剧给我印象最深的两个场景，也是这个题目的由来。柴九在上沙家帮时，被“神鞭”马雄鞭打，柴九的反应是有些可笑的，甚至如丧家之犬，他在躲，他在逃，他在成为山寨上的笑料。而在四奶奶被太平军软禁不知所踪时，柴九被彭铿鞭打，他没有躲，没有逃，他如一座碑一样立在人前。而后，灯下疗伤的烛光掩映里，柴九身上那些鞭痕就好像最后知道了结局的我们，在柴九烛光中望着四奶奶离去的眼神下，接受那种名为知己的情谊的抽打，丝丝缕缕的疼痛，还有那些哽在喉咙里的火辣辣。 教堂里，四奶奶与柴九互换了角色回忆往昔，四奶奶哭着问柴九，为什么要回来，柴九未说出口的话就像是鞭梢扼住了观众的喉。他要说什么呢？说出口，还有没有这条无形的鞭子呢？我们不得而知，只有听着知己这一鞭一下又一下的抽出这段余韵，这段留白。 柴九在渡口的两次回眸与船舱前两人的相望，终于换来一个两年后，或许这就是最好的结局，遗憾重重，影影绰绰，却一声一声敲打着名为知己的字符，一鞭一鞭抽打着戏外人的心，酥酥，麻麻，浅浅复浅浅的痒与疼。 长日将尽8.9[英] 石黑一雄 / 2018 / 上海译文出版社告别有情天 (1993)8.31993 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 詹姆斯·伊沃里 / 安东尼·霍普金斯 艾玛·汤普森