故事发生在19世纪末的英国，单纯美丽的女孩柯莱特嫁给了身为作家的男子威力。在丈夫的支持和鼓励之下，柯莱特拿起了笔，开始以自己学生时代的经历为蓝本进行创作，并且最终完成了她的第一本小说。让柯莱特没有想到的是，威力竟然将小说冠上了自己的名字出版，这部小说一经出版就在文坛中引起了轰动，威力一举成名。自此之后，威力发现了妻子身上出色的文学天赋，于是开始逼迫她继续做自己的枪手，当柯莱特忍无可忍拒绝了丈夫的无理要求后，威力竟然暴力相向。威力有了外遇，而柯莱特也发现，自己虽然身为女性，但是对女性有着强烈的吸引力。

看之前，不知道柯莱特是何许人也。看之后，竟仍不知道柯莱特是谁。之前的不知道只能怪自己的无知；但之后的不知道，就多少要怪罪于编导的平庸了。

这种原型人物定义传奇的故事真是把双刃剑：戏剧性极强绝不缺话题性，但创作者一旦将自身的认同感过多地代入创作之中或不懂取舍，必会被原型故事所绑架，或亦步亦趋，或煽情廉价。纵使金牌大导如梅尔.吉布森、丹尼.博伊尔、丹尼.霍珀抑或是印度的传奇标签阿米尔.汗皆在此摔了跟头，纵使“钢锯岭”“乔布斯”“丹麦女孩”“摔跤吧！爸爸”豆瓣评分均在8.0以上甚至是9.0，但又有多少分数是立足于电影文本本身的呢？！真实人物真实事件的轰动性已然登峰造极，其实更需要艺术作品能“源于生活 高于生活”地化繁就简的举重若轻式体现。而如今这种自始至终平铺直叙毫无亮点的亦步亦趋式讲述方式将柯莱特波澜起伏的特立人生完全泯然成街边小报二流人物的网红话题，既体现不出她反抗的艰难，又体现不出她稀世的绝美，近两个小时的浮光掠影竟都不如结尾定格在原型人物照片上的那句话：我的一生何其精彩，真希望早点意识到！她的人生何其精彩，“弱水三千 只取一瓢饮”的铁律真希望编导早点意识到！

法式的浪漫与惊世骇俗不难模仿，但难的恰恰是那份接纳惊世骇俗为稀松平常的法式价值观。就像美国做不出英国的传统、英国做不出俄罗斯的厚重一样，英国也做不出法国的这份骨子里的浪漫与开放。这方面，李安是个特例，但他改编的也仅仅是“通俗”的奥斯汀，绝不是国粹莎士比亚。所以，还是交给深深扎根于本国文化的本国创作者去完成这些本国文化符号的影像化吧。

从始至终，凯拉一直在很用心的演，但总感觉还是英国的“章子怡”，既演不出托翁笔下卡列尼娜的深沉、浓烈与决绝，也演不透雌雄同体的柯莱特的复杂、惊世与骇俗。这么多年，她塑造的最好的角色仍是英式乡间的姐姐，甚至是那则短暂的广告中的coco小姐。这一点，像极了我国的章子怡，后者最好的角色仍是“我的父亲母亲”中的小野心女孩。作为业已成名并颇具国际知名度的演员，只能演自己，不得不说是演员的最大悲哀。