巴黎查理周刊袭击事件发生三天后，父亲去世 40 天后，40 岁的医学博士拉里（Larry）周六参加了一个家庭聚会，以纪念死者。然而，事情的发展与预期不同。被迫处理他的恐惧和他的过去，并被迫重新审视他在家庭中的位置，他开始说出他的部分真相。拉里演员米米·布兰斯库博士很随意，语速很快。周末回家参加我父亲 Emile 的 40 天节日。拉里的妈妈 演员安迪瓦鲁努拉里的妈妈。 《雪山之家》剧照（共4张）诠释了对人性的深刻洞察；所有演员高度同步的表演，尤其是摄影师巴布·巴拉索约，在不同的面孔之间穿梭，在不同的面孔之间穿梭。房间里生动的镜头让观众身临其境。 （搜狐娱乐评论）。影片巧妙的编排备受好评。它还包含大量的固定和长镜头。网上的评论也是褒贬不一。有人称赞导演的强悍把控，把宗教神化成日常琐事，也有人批评这部电影。片子太长，片子又长又粗糙。了解罗马尼亚家庭生活也很有趣，深受东正教影响，通俗易懂的对话电影可以延伸很远。这部片子没有成功地描绘出一家人的画面，大家焦躁易怒，脸色苍白平凡（网易娱乐评论）。导演风格很强，戏剧冲突的鲜明表现和对现实题材的把握是普佑的明显优势，但《雪山故乡》就有点太硬了。去年戛纳竞赛单元里，两位实力相当的罗马尼亚新浪潮导演同台竞技，金棕榈大导蒙吉以匠气逼人的姿态成功夺下最佳导演。而克利斯提·普优继续采用难以忍受的冗长篇幅来完成一次实验戏剧性叙事，优点和缺点漫天飞舞而互相辉映，最终却落得一个让人啼笑皆非的结果。故事出发点其实相当出色，从一个追悼晚餐而引发的混乱和趣事，家庭成员间冷嘲热讽的对话不断影射出当今罗马尼亚的政治、社会、宗教、婚姻等等炙手可热的话题，黯淡无光的现实主义底色里不断涌现出布努埃尔般的荒诞喜剧气氛，最明显莫过于那场迟迟未能开席的追悼晚餐。其次是颇为有趣的摄影风格，固定在家中某个角落的镜头来回摆动，默默记录下这一众亲朋好友的滑稽行径，仿佛是一家之主（亡父）的眼睛在窥视着一切。场面调度相当细致，给观众清晰展现出这个家庭的内部构造：厨房、饭厅、客厅、房间彼此的空间距离，同时也准确捕捉到人物情绪及行为举止的变化。然而这种舞台戏剧的实验手法并没能令故事节奏生动起来，反而愈发让人觉得乏善可陈而逐渐产生出戏感。尤其剧中过于地道的笑话与桥段，比如乐此不疲地讨论911事件的男子，姗姗来迟的神父，昏迷不省的克罗地亚吸毒女子，以及最后那个相视而笑的结尾。对于非罗马尼亚观众看来，这些段落实在没能让人体会到幽默感所在，无疑也令观众无法有效理解到故事深层次意义，相当遗憾。过于冗长的篇幅始终是令人诟病的重灾区。很多精心设计的场景看来实在毫无必要，至少不值得花去如此长篇幅来展示：比如开头在马路上等车的一段，以及接近结尾处夫妻两人在车子里的谈话。这些对剧情毫无推动的段落反而令影片节奏变得迟滞而笨重，令观众对影片的好感大打折扣。