安娜（阿莱西亚·皮奥凡AlessiaPiovan饰）的死让整个小镇陷入了恐慌之中，负责此案的治安官圣奇奥（托尼·瑟维洛ToniServillo饰）来到了镇上，决心要靠自己的努力查明真相。打着悬疑的旗号卖伦理，是我一向比较喜欢的，而这部电影做得不错。它改编自挪威人的小说，气质的确偏冷，但真相并不残酷，张驰在谋杀真相背后的，是人性冷暖。Sanzio探长调查案件始末，也是影片的核心人物，冷静、冷酷，表面波澜不惊内心戏却极其丰富，被Toni Servillo这样内力深厚的演员诠释得恰如其分。不说其它，光是在他询问冰球队教练这场并不关键的戏码中，人物刻画得就非常精妙：这位教练想借一个不合时宜的玩笑缓和一下紧张气氛，对方却根本不为所动；而当Sanzio指责对方“老牛吃嫩草”时，脸上竟然浮现出难得一见的笑容，这笑容的僵硬传达的却是鄙夷和不屑。讲述一个偏僻小镇上发生的一起谋杀案，影片走的也是“每个人都有他不可告人的秘密”的模式，但对于家庭内部的剖析，尤其两代人的关系，是其重点，怀孕的女警察也是其中一笔。被害女孩Anna的父亲对其过于溺爱，用摄像机记录女儿的一举一动，在女儿死后不敢认尸；Sanzio同样也是抚养着年轻女儿的寡居父亲，父女相爱却有一些距离（看女儿成绩单时责问其逃课，晚餐时突然向其发问当初为何放弃钢琴，对女儿隐瞒母亲的病情遭来质问）；Mario残疾的老父，对患有心理疾病的儿子怀恨、包容，并自责多年。因难以治愈的疾病引起家人痛苦的，在影片中还有两人：Sanzio患痴呆症的妻子，以为丈夫是自己的弟弟，更不记得自己有个女儿；而三岁时死去的Angelo则是一切悲剧的核心，因无法忍受了解真相的Anna给自己带来的压力，内疚的父亲Corrado选择让女孩死去。尽管节奏缓慢，影片的拍摄技巧和角度却比较丰富，开篇Mario说服小女孩上车过程运用的推进镜头、Sanzio发现尸体后警方人员淡入镜头的湖边远景、冰球场远景到特写的快速剪辑、Roberto逃跑的长镜头、Sanzio站在Chiara家门口时一次插曲式的撞车，都能看出精致的用意。窗户则是影片比较依赖的一个物像，Mario的父亲不安地凝视着窗外儿子和小女孩的身影；Sanzio父女俩从和解到争吵的一场戏，两次从窗外给镜头；Sanzio第一次与Chiara交谈后，透过窗户望着她进屋的背影若有所思，之后他路过Corrado窗前，却步又离开；在没有开灯的办公室，Sanzio走到窗前，幻觉中看到Anna慢跑到窗外，两人对视良久，这便是Anna当时在窗外目睹Angelo死亡真相的一个引子。环拍镜头在影片中多次出现，也被运用在了Sanzio与搭档再次来到湖畔分析案情的这一核心片段。两个拥有20年经验的老警探，来到这座小镇调查无人知晓的少女死亡案，正面半身的环拍镜头中，两人以轻描淡写的口吻述出凶手安置女孩的过程，镜头切到背面远景，Sanzio得出的结论犹如超然的话外之音：这是一个爱她的人犯下的罪过。同样赋予一段场景多层含义的，还有这一幕：Sanzio和年轻警察坐在警局过道讨论案情，他的眼光却落在了怀孕女警察的身上，话语和神情显出了一丝与其性格不符的顽皮。紧接着在与女警察的交流中，面对对方对于Anna父亲的怀疑，Sanzio马上接的是一句：“难道我们能因为一个父亲太爱自己的女儿就认为他有罪吗？”，这是他对另一个父亲的理解。而最后女警察问到他的家庭，说“你这样的脾气怎么能找到漂亮的妻子？”Sanzio的回答是：“也许我没那么不近人情。”这段似无关键点的情节，却是对于人物刻画的着力一笔。影片最后“光明的尾巴”以Sanzio为唯一视点，情绪转变很自然，没有转折的突兀和冗余。警车带走Corrado之后，Sanzio和女警察在黑夜中聊起了身为父母的话题。最后一幕，Sanzio终于带女儿来到医院，当妻子与父女俩对视片刻又走开时，他对女儿说：“你看到了吗，她向你微笑了。”